Sous un ciel d’ardoise, la rue s’étire, solitaire et rêveuse, baignée d’une lumière pâle où dansent les souvenirs.

Depuis le promontoire rocheux, le paysage s’ouvre comme une respiration profonde. Deux arbres — l’un flamboyant de rouge, l’autre sombre et bleu — gardent la vue comme deux sentinelles immobiles.

Dans cette clairière vibrante, la lumière semble danser. Les oliviers, torsadés comme des vieilles âmes rieuses, prennent racine dans une terre éclatée de couleurs — une mosaïque de rouges, de bleus, de verts, comme si le sol lui-même respirait la joie.

Au sommet d’une colline douce comme une respiration, un arbre solitaire se dresse dans la lumière finissante. Ses branches nues, fines comme des lignes de vie, semblent recueillir les murmures du ciel.

« Le Retour » (Die Heimkehr, 2006) est un roman de Bernhard Schlink, l’écrivain allemand surtout connu pour Le Liseur. Comme souvent chez lui, l’histoire explore les thèmes de la mémoire, de la faute, de la filiation et des zones d’ombre du passé allemand.

La mer avance comme un souffle sauvage, gonflée de lumière trouble et de colère bleutée. Dans le tumulte de l’écume, on devine des éclats de ciel, des murmures d’algues, et toute la mémoire du vent.

Sous un ciel en tumulte, les montagnes chantent. Leurs cimes bleutées s’élèvent comme des pensées profondes, tandis que les collines dorées ondulent, caressées par le souffle chaud de l’automne.

La montagne surgit comme un souffle ancien, neige immobile posée sur l’épaule du monde. Devant elle, le lac Titicaca s’étend, ample et silencieux, immense miroir où l’azur s’étire comme un chant.

La rivière s’enroule comme un ruban de soie, douce et lente, entre les verdures du monde.

La rivière rêve au pied des murs anciens. Les toits roux s’y penchent comme pour se mirer dans leur propre mémoire.

Sous un ciel fendu de lumière, un coureur solitaire fend l’allée rousse. Les arbres, encore tièdes d’été, s’inclinent vers la pierre du palais.

Un voile de brume s’attarde encore entre les troncs — comme une mémoire bleue du matin. Les arbres, rangés en silence, écoutent tomber la lumière.

Sous la lumière mouvante du jour, les fleurs s’élèvent comme des rires fragiles dans une mer d’azur.

Dans la chambre ardente du rouge, la femme se penche comme un fruit mûr hésitant à tomber.

Né en 1927 à Brooklyn (New York), Alex Katz grandit dans un environnement artistique nourri par l’avant-garde new-yorkaise. Il étudie à la Cooper Union School of Art (1946-1949), puis à la Skowhegan School of Painting and Sculpture dans le Maine, où il découvre la peinture en plein air et la lumière naturelle, deux éléments essentiels de sa démarche.